“观后感？孟总没开玩笑吧。”

没在专业院校学习过表演的景晨，更是一脸的茫然，放佛又回到了被家庭作业支配的中学生活；

让花自香的演员集体观影这个主意，是祖风两口子给孟轻舟的提议，除了还在拍摄《悬崖》的万倩，目前的这些人无论是台词功底、情绪表达、肢体动作，都还有许多不足的地方；

最主要的，还是想他们看看王千元的精彩表现；

这是一个为了拍戏七天没洗头的演员。

这是一个为了三十秒钟的电影镜头，三天没喝水，提前十小时去桑拿房蒸桑拿体验脱水感的演员。

这是一个为了演断臂残疾人，小半个月把自己的手绑到后背，用一只手和牙齿练习系鞋带的演员。

这是一个践行着“台上三分钟，台下十年功”，偷换角色灵魂到自己躯壳里的演员。

正如金星所说，演员这个词，不是什么人都能担得起的。

从演石头，月亮，电线杆子到演人，从演男八号到演男一号，王千源老师这个东京国际电影节影帝，实至名归。

没有颜值，可塑性极强，目前正当年的能演戏的男演员中几乎是最强的了，演戏稳而不失灵性，容易沉浸深入角色，干净。

这就是王千元给孟轻舟的印象！

而在隔壁的放映间，万重山旗下的导演，也聚在一起，准备观影；

他们的重点，则是《钢的琴》在视听语言上，有哪些突出的特点，就好像艺术学校的导演系拉片一般，一帧一帧的逐条分析；

“老孟，我觉得《钢的琴》还是有些用力过猛了，不如张猛的《耳朵大有福》，但他的电影画面确实很有特点，视觉平衡做的非常不错！”

老潘点了一支烟，又在本子上记录了什么；

“电影的舞台化，很明显采用了《月球旅行记》导演梅里埃的乐队指挥视点的手法，将演员四周的环境当做了舞台的背景。”

张猛的个人色彩在他的作品中，表现的比较明显。

强烈的人文感怀，对下层小人物的关注，描述他们的微小世界，看似不起眼的个体也能创造出巨大的魅力。

黑色幽默风格，通过黑色幽默的喜剧风格来传达出对社会的黑暗的揭露以及抨击讽刺。使人捧腹大笑后大发深思。

新与旧的抵抗，比如老工业区的逝世，和新时代的来临的冲突矛盾，同时故事多发生在东北地区。

张猛在筹备《钢的琴》的过程
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