些稚嫩，但我却看到了它在未来的无限可能。特别是，我在知道了你的年纪之后。”

福曼说到这里，颇为感叹。“随后我又想办法看了你的《五个扑水少年》，一部隐藏在喜剧类别下的批判现实题材讽刺剧。看完这部电影之后，我才对你放心。因为我担心你会过度追求电影镜头的色调等等，电影的画面的确是电影故事的承载，但是它再厉害也只是载体。

一部优秀的电影可以镜头语言很稚嫩，乃至很幼稚，但是绝对不可以故事情节很空白。你能够讲好一个故事，同时还能将你的思考和批判融入到故事里交由观众去理解，这很好！当我知道你在拍摄《午夜飞行》的时候，我有种很神奇的预感，这或许会是一部特别的电影。我不敢评判电影是否伟大，因为每个人的对伟大的理解是不一样；同样，赞赏一部电影是否优秀也涉及到很多方面，不是一个人的主观就能肯定的。但是，特别却是我敢保证的。”

“多谢福曼导演对我电影的评价。”林俊秀微笑着回答道。能得到一位电影大师的赞扬，林俊秀内心还是有点小骄傲的。“而且福曼导演还特别替我安排了开幕电影的待遇。”

“开幕电影可不是我安排的。”福曼导演狡黠地眨了眨眼，“我只是评审团主席，能够安排开幕电影的可是组委会主任。因此，你需要感谢的人是阿尔贝托·巴贝拉先生。”

阿尔贝托·巴贝拉是意大利电影博物馆的馆长，同时他两度出任威尼斯电影节组委会主任兼艺术总监。巴贝拉的电影作品不多，他的精力更集中在电影评论和影展组织上。从1970年代后期开始直至1980年代，他都是意大利友谊电影协会的主席，并创立了自己的影评杂志。1982年，他开始成为国际青年电影节的秘书长，后转任主席；在他的任职期间，他将国际青年电影节改革成为都灵电影节，成为意大利仅次于威尼斯电影节的第二大电影节，并且也是国际类电影节。

需要注意的是，类电影节并不代表比类电影节低一个档次，而是相较于类电影节是非专门主题类的竞赛型电影节，类电影节是专门主题类竞赛型电影节。也就是说，类电影节和类电影节的区别在于类电影节是有专门主题的。在都灵电影节取得成功后，巴贝拉开始负责威尼斯电影节并担任意大利电影博物馆馆长。

“他喜欢年轻导演，同时也喜欢那些热衷于电影艺术探索的导演。”福曼给林俊秀解释道，“而且三大电影节之间也有竞争，每个电影节都希望有自己的嫡系导演存在。”

三大电影节
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